Le mouvement Dada - Berlin, Cologne, Hanovre

Berlin

Dada Messe - 1920

L'originalité du mouvement berlinois réside dans son militantisme politique: il se trouva mêlé
aux bouleversements sociaux et à la révolution spartakiste qui accompagnèrent dans la
capitale allemande la fin des hostilités, et ses oeuvres plastiques, férocement subversives,
nous ont préservé l'image cruelle de ce crépuscule de la bourgeoisie.

Dada à Berlin

Raoul Hausmann

Raoul Hausman, le roi des dadaïstes au musée d'art contemporain
Vidéo du musée départemental d'art contemporain de Rochechouart.

Raoul Hausmann se nommait lui-même le "dadasophe". Né à Vienne en 1885, celui qui fut peintre, poète, photographe, danseur, écrivain et scientifique, exerça une influence considérable sur ses contemporains. On lui doit l'invention du photomontage. En 1923, il délaisse la peinture (qu'il ne reprendra qu'en 1945) pour se consacrer à ses collages de photographies et d'illustrations de revues, auxquelles il ajoute parfois des lettres et des poèmes. Il est aussi le père de la poésie phonétique, composée d'onomatopées. Il imprimait lui-même ses poèmes sur des affiches qu'il allait ensuite coller dans les rues. En 1919, c'est lui qui créa la célèbre revue Dada.

Ces années passées en Haute-Vienne ont poussé le musée départemental d'art contemporain de Rochechouart à créer un fonds dès 1986. Cette collection comporte aujourd'hui plus de 600 oeuvres et documents.

Raoul Hausmann - Dada siegt!

Raoul Hausmann - Tête mécanique 1919-1920. Berlin

C'est Hans Richter et Richard Huelsenbeck qui, en 1917, importèrent le virus à Berlin où ils trouvèrent un bouillon de culture éminemment favorable dans un petit groupe libertaire composé de Raoul Hausmann, Franz Jung, Johannes Baader, George Grosz, John Heartfield et d'une dizaine de jeunes intellectuels plus ou moins frais émoulus du Sturm d'Herwarth Walden.

Raoul Hausmann et Johannes Baader, 1919

Raoul Hausmann - Le Critique d'art - Der Kunstkritiker (1919-20)

Hausmann, membre fondateur du groupe dada berlinois, développa le photomontage comme outil de satire et de protestation politique. L'image du "critique d'art", quoique identifié par un timbre comme étant George Grosz, fut probablement un personnage anonyme découpé dans un périodique. Le fragment de billet de banque allemand derrière le cou du critique suggère qu'il fut contrôlé par des forces capitalistes. Les mots du fond font partie d'un poème-affiche créé par Hausmann dans le but d'être collé sur les murs de Berlin.

Raoul Hausmann - Poème phonétique - 1918

Raoul Hausmann - Dada Cino - 1920

"Il y a 40 ans, disparaissait à Limoges l'artiste dada Raoul Hausmann"

[avec photos + vidéo]

Article sur la vie de Hausmann paru dans www.lepopulaire.fr de Limoges le 31 janvier 2011
contenant des pages choisies d'un livre sur Raoul Hausmann :
L'isolement d'un dadaiste en Limousin, par Delphine Jaunasse (2002).

Raoul Hausmann et Hannah Höch au vernissage de la Dada Messe, Berlin, galerie Otto Burchard,
le 30 juin 1920.
Photo Robert Sennecke

Otto Dix

Otto Dix - Le Tramway électrique (1919)

George Grosz

George Grosz - Man of Opinion

Hannah Höch

Hannah Höch a été une des rares artistes féminines à participer au mouvement Dada. Comme imprimeur, peintre, collagiste, and photomontagiste, Höch a fait partie de la renaissance intellectuelle de Weimar ainsi que du cercle dadaïste berlinois. Ses oeuvres ont documenté l'agitation politique et sociale issue de la Première Guerre mondiale, ainsi que les problèmes associés à l'accès au vote des femmes, à leur indépendance financière et à leur libération sexuelle.

Anna Therese Johanne Höch was born in Gotha, Germany, in 1889. She studied graphic arts at the College of Arts and Crafts in Berlin from 1912 to 1914 until she was recruited to work for the Red Cross during the war. Höch also trained in fabric design and textiles after her time spent in the war, working part time for Ullstein Verlag, Weimar Berlin's largest publishing empire. She created lace tablecloths and needlepoint patterning and most notably had access to the company's catalogues which she used to create her early photomontages. In 1915, Höch met Raoul Hausmann and through him became associated with the Berlin Dadaists. Hausmann and Höch, under the influence of Dadaism, perfected the art of photomontage and used it as satirical propaganda. Höch became the only female to show works at the First International Dada Fair in 1920.

In 1922, Höch ended her relationship with Hausmann and left the Berlin Dadaists. Known for her independent spirit, masculine dress, and bisexual tendencies, Höch then had a relationship with Til Brugman, the Dutch writer and linguist from 1926 to 1929. She continued to produce her own art and champion female rights until the onset of World War II when the Nazi regime banned all artistic movements, claiming them to be "degenerate." Instead of fleeing Berlin, Höch chose inner exile so she could protect her precious artwork and Dada memorabilia. After the war, Höch quietly remained in Berlin and focused on smaller works. She died in 1978 at the age of eighty-nine. The Museum of Modern Art in New York held a retrospective of her work in 1997 to commemorate her contribution to Dada and women's art as a whole. NMWA's collection includes eighteen objects created by Höch.

Ali Printz
Intern in the Library and Research Center at the National Museum of Women in the Arts

Hannah Höch - Cut with the Kitchen Knife

Hannah Höch - DaDandy - 1919

Hannah Höch - And When You Think the Moon is Setting - 1921

Pour une vue d'ensemble de l'oeuvre de Hannah Höch, voir Le blog de Sovena

Richard Huelsenbeck

From the First German Dada Manifesto of 1918:

"Art in its execution and direction is dependent on the time in which it lives, and artists are creatures of their epoch. The highest art will be that which in its conscious content presents the thousandfold problems of the day, the art which has been visibly shattered by the explosions of last week... The best and most extraordinary artists will be those who every hour snatch the tatters of their bodies out of the frenzied cataract of life, who, with bleeding hands and hearts, hold fast to the intelligence of their time."

Poems by Richard Huelsenbeck in English translation by Johannes Beilharz:

http://www.jbeilharz.de/huelsenbeck/rh_poems.html

These poems were first published in the volume Phantastische Gebete (Fantastic Prayers) in 1916 (Collection Dada, Zurich), then reissued in 1920 in an expanded edition with illustrations by George Grosz by Malik Verlag, Berlin.

The translation is based on the text of the 1960 edition published by Arche Verlag, Zurich with a new dedication and preface by Richard Huelsenbeck.

John Heartfield

John Heartfield, de son vrai nom Helmut Herzfzeld (1891-1968) a trouvé dans le photomontage un terrain privilégié qu'il a développé au cours des années vingt en concevant les couvertures de livres des Editions Malik (Der Malik Verlag), fondées par son frère Wieland. En 1918 les deux frères adhèrent au Parti communiste naissant (KPD), et au Club Dada de Berlin (il y est le "Dada-Monteur") en même temps que George Grosz En 1919, après avoir co-édité Jedermann sein eigner Fussball, mis à l'index après sa parution, Heartfield s'est joint à Wieland et à Grosz pour fonder Die Pleite, périodique satirique et politique. Heartfield compte parmi les organisateurs de la Première Foire Internationale Dada (Die erste Dada-Messe) aux côtés du Maréchal Grosz et du Dadasophe Raoul Hausmann.

John Heartfield - Jedermann sein eigner Fussball - février 1919

Dada à Cologne, Hanovre, La Haye

À Cologne, Dada résulta de la rencontre d'un groupe autochtone et de Hans Arp, émissaire du mouvement zurichois. Le noyau local s'était organisé dès la fin de la guerre autour de Max Ernst, qu'avait attiré très tôt la peinture "métaphysique" d'un Chirico, et d'un militant communiste, Johannes Theodor Baargeld.

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